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学《书谱》难得什一
2012-12-04 10:22:44   来源:   评论:0 点击:

学《书谱》难得什一许栋   前年,老爱师嘱学《书谱》,当面示范,授以心得、笔法。回平后,列一临习计划,欲一年能有所悟。逾一年,形尚未准。再一年,仿佛初有轮廓。正值书协展览,勉强成作。但恐怕仍难见老...

学《书谱》难得什一

许栋 

  前年,老爱师嘱学《书谱》,当面示范,授以心得、笔法。回平后,列一临习计划,欲一年能有所悟。逾一年,形尚未准。再一年,仿佛初有轮廓。正值书协展览,勉强成作。但恐怕仍难见老爱师之面!
  《书谱》一帖年代久远,为初唐遗墨。作者身份明确,兼书学理论专著与草书真迹名作于一身,存世者,惟此一件!其书论洋洋洒洒三千五百余字,内容广博,见解独到。史书评论众多,对其书学理论评价较高。但对其书法,褒贬不一。唐朝窦氏《述书赋》,其下卷有一段对孙书之评价:“虔礼凡草,闾阎之风,千纸一类,一字万同。”对其并不推崇。但我不以为然。我认同清孙退谷《庚子消夏记》之论:“唐初诸人无一不摹右军,然皆有蹊径可寻,独孙虔礼之《书谱》,天真潇洒,掉臂独行,无意求合,而无不宛合,此有唐第一妙腕。”
  品读《书谱》,孙过庭得二王笔法,又自有创新。字多独立,偶有相连,若玉珠洒落满纸。前段用笔沉稳,速去缓来,应规入矩,违而不犯,和而不同,乍显乍晦,若行若藏,意和气平;中段笔势渐转放纵,状若断而还连,势如斜而反正,钩环牵引,玩之不觉为厌;尾段,思逸神超而达到高潮,只见笔下生风,尽情挥洒,若蛟龙盘游之姿。跌宕起伏三千余言,高潮迭起一气呵成,真是“意先笔后,潇洒流落,翰逸神飞”,直至“智巧兼优,心手双畅”之化境。再观《书谱》之用笔,流畅婉转中富变化,“一画之间,变起伏于锋杪;一点之内,映带俯仰,气脉贯通。笔端或轻如蝉翼,或重若崩云,刚中显柔,柔中寓刚,意趣盎然。《书谱》笔法虽源于右军,但比之更为隽拔刚断、富于变化。其横划、长点捺,先顿笔重按,后顺笔出锋,使一笔中陡然有两种变化,波澜跌宕,神采顿生。右环转下作弧笔时,笔画末端由精转而出细锋,锋芒咄咄,精神外耀,宛如瀑布突然受阻,流水变细,从岩隙中急转而出。藏锋、露锋、中锋、侧锋,无拘无束,自然挥洒。其笔法、气韵颇近陆机《平复帖》和羲之《寒切帖》、《远宦贴》,用笔破而愈完,纷而愈治,飘逸愈沉着,婀娜愈刚健,晋人风韵犹存。《书谱》的墨色亦燥润参差,前段以取妍,温雅流美;后段燥笔居多,“若枯槎架险,巨石当路”。其结构虽以平正为基调,但疏密聚散得宜,宽窄伸缩有致,在参差错落的章法中,更见浑然天成之妙。
  夜深人静,心无旁骛与《书谱》对晤。劝虚柔滑净”之半生宣或绢,和水研墨,笔健墨润,悬笔蓄势,杀锋入纸,毫不迟疑,信笔而书,无有滞碍,《书谱》意味之点画,跃然纸上。虽学《书谱》难得什一,但两年来,先尽其势,次求其笔,终有所获,甚为欣慰。(2006)

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